和田玉——跨域时代的美

yuxia 2018年3月21日19:34:07 评论 1,227

大概人性都有喜新厌旧的一面。

这些年，行业各式奖项遍地开花，当代玉雕行业经过一段时间的长足发展之后，总算进入了“百家争鸣，百花齐放”的时代，但大众的热情却一点点丧失，展位的人流不见增长，反而有越来越趋于冷清的迹象。

和田玉——跨域时代的美

青玉缠枝花纹抱月瓶一对

18cm，high 230g 18cm，high 221g

慨叹人心不古的同时，也不得不反思一些问题，玉雕到底该怎么做，当下是否同质化太过于严重？是否商业化气息太浓？所以最终导致大众不愿意看，导致很多人的创作走向了死胡同。

和田玉——跨域时代的美

张焕庆和田玉籽料济公摆件

11.2×5.7×4.6cm 211g

玉雕真的在围城里兜兜转转停留了太久。放眼当下的世界，卖花的野兽派和卖化妆品的娇兰走到了一块，年轻人趋之若鹜，纷纷埋单；卖茶的王德传和卖服装包袋的LV心心相惜，赚足了精英阶层的眼球。

和田玉——跨域时代的美

张静黄玉观音摆件

42cm，high 13.8kg

一不小心，我们步入了一个跨界的时代，元素之多样，资源之丰富，令我们目不暇接，同样叹为观止。就像做互联网的网易养猪，做搜索的百度制造无人驾驶汽车一般，世界一下子充满了各种以前永远想象不到的可能性。

和田玉——跨域时代的美

马洪伟和田玉籽料双兽耳活环炉

10.8×15×11cm 939g

玉雕如果不想被这个时代抛弃，拥有跨界思维可谓势在必行。12月8日即将举行的北京正道秋拍，经过多方努力，我们终于在征集来的拍品中试行了几场跨界组合，它们分别为：漆艺和玉雕的跨界、寿山石雕和玉雕的跨界、书画和玉雕的跨界。希望在视觉上能给大家带来一点新意，也给整个行业带来一丝启迪。

别出心裁

漆艺和玉雕的跨界

工艺美术各门类本来就有相通之处，天然具有跨界的可行性。今年秋拍，我们非常幸运地征集到了苏州玉雕名家殷建国的几件创新型作品。

和田玉——跨域时代的美

殷建国谢震凤梨漆（犀皮）糖玉香筒

18.5cm，long 77g

殷建国谢震凤梨漆（犀皮）碧玉香筒

18.5cm，long 72.8g

他开创性地将漆艺与玉雕结合，原创设计出了以香道、茶器以及器皿为主要形式的文房艺术品，注重实用性与原创性，处处体现了中国传统生活美学的精致唯美，亦适用于当下多元的审美。

同声相应

寿山石雕和玉雕的跨界

石雕和玉雕几乎是一体两面，但在业内，能成功横跨两个方向的创作者并不多见，中国玉石雕刻大师林国华算是一例。

和田玉——跨域时代的美

林国华寿山石老母亲摆件

19.2×5×10.8cm 1049g

此次秋拍，我们特地为林国华先生举办了一场他艺术历程中的首场个人作品展览，荟萃其寿山石雕及和田玉雕代表性作品近二十件，集中反映了他的创作理念及作品风格。

和田玉——跨域时代的美

林国华和田玉籽料紫气东来佩

7.5×3.4×1.6cm 66g

从业近三十年，林国华完美实现了由寿山石雕向和田玉雕的转变。他将寿山石雕注重色彩的一面切换嫁接到玉雕创作中，用料多为“红皮白肉”，并以佛教人物为主要题材，其作品富有禅意，将玉料价值与工艺价值完美结合，相信对很多业内创作者都具有借鉴意义。

珠联璧合

书画和玉雕的跨界

书画和玉雕就更是相伴相生，但若论将书画完全和玉雕结合，历史上也只有陆子冈做出了史诗性的开拓之举，直到中国玉石雕刻大师庞然真正在玉雕上复刻笔意，书画和玉雕的关系才又更进一步，彻底融为一体。

和田玉——跨域时代的美

庞然和田玉籽料心经牌

9.9×4.5×1.5cm 168g

从事玉雕行业之前，庞然专事书画，正是因为有了这段经历，他始终致力于探索书画艺术及佛教造像在玉石雕刻中的运用，尤其专擅各种字体的文字，书作笔意、结构、法度无不精妙。由字入画，他近乎开创了书画相携的文人画玉牌新风格，不仅将诗、书、画、印一并糅合，应用到玉牌创作之中，还将笔墨意蕴完整还原到玉上，化玉为纸，文气淋漓，实现了对玉雕技与艺的延展开拓。

和田玉——跨域时代的美