法国雕塑家罗丹说:“对于我们的眼睛,不是缺少美,而是缺少发现。”而俄国生理学家巴普洛夫也有句名言:“观察、观察,再观察。”这两句名言都强调了观察的重要性,要用发现的眼光,多角度地观察身边的事物,它是帮助我们积累丰富创作素材最有效的手段。
走进大自然,走进社会,春天,去河畔看“依依杨柳青青草”,来一咏春诗词朗诵;夏天,去湖边观“接天莲叶无穷碧”,品万物郁郁葱葱的勃发;秋天,去郊外“望天上云卷云舒”,漫步万顷良田千层浪的田间,感受农民丰收的喜悦;冬天,登上山巅,去“看红装素裹,分外妖娆”的壮丽山河……让我们用眼去寻找美,用心去发现美,去体验“让我们荡起双桨”的感觉,去品味“霜叶红于二月花”的情景,去享受“两个黄鹂鸣翠柳”的惬意。这样来体验生活,我们就会有蓝天、白云、绿树、红花,就会有有多姿多彩的世界,创作的作品自然也就有血有肉,丰富多彩了。
1.观察要有顺序。如观察一个物品或一个景点时,或从上到下,或由外到内,或由远到近,或从整体到部分,即确定首先观察什么,接着观察什么,最后观察什么。除了注意空间顺序外,还有时间顺序、运动过程的先后顺序等。
2.要调动各种感官,抓住事物特点。观察时,不仅要用眼看,还可以用耳听,用口问,用手摸,用心体会。从而弄清事物的形状、色彩、气味、滋味、质地、结构等,这样才做到了真正掌握事物的特点。
3.分析比较,弄清事物的区别。事物之间有着不同的区别,哪怕同一种事物在不同状态下都不一样。只有通过比较和分析,才能准确掌握事物的特征。
玉雕技工和设计人员,在丰富自己的业务知识,在广泛积累资料方面,在细心观察上下苦功。正如有位人物产品的设计人员说,“作为一个人物产品的设计和玉工,不但要了解人物的形象和身材的比例、结构等一般的常识,同时对于一般传统产品的题材,也要有一些基本的历史知识。譬如有关人物所处的历史时代,社会地位,以及他们的生活状况,包括他们的服饰、发式等等,也应当尽可能地熟悉。
除此之外,对于人物产品所需各种各样陪衬物的造型,也要经常注意观察,不断积累资料,以备需要的时候能适当运用。”他对于一些陪衬物的资料积累,还摸索出一些经验就是根据男女老少,各种人物的年令,以及他们的不同性格和喜好等情况,来逐步扩大积累范围。如传统的老年人物产品,多半陪衬苍劲的松柏和远山近水年轻的妇女产品,多半陪衬翠绿的竹柳和各种鲜艳的花卉小孩产品,多半安排捕捉蜻蜓蝴蝶,摸鱼捉蟹等陪衬。对于诸如此类的陪衬,他平时经常注意一点一滴积累。他由一名玉工艺徒,成长为一名人物产品的设计人员,就是这样一步一步通过努力学习和实践走过来的。
再如另一位人物产品的设计人员,学习范围包括音乐、舞蹈以及其他一些文艺作品。他认为,作为一名玉工和设计人员,就好比一位演员和导演,需要逐步掌握比较丰富的知识。这样,才有可能在一块玉料上得心应手地按料取材,因材施艺,并且在俏色艺术上不断有所创新,设计和琢制出一些较好的艺术造型和构图来。为了掌握比较广的知识,他一直自备一种杂记本,每当在学习和生活体验中有所启发和收获,都加以记录和摘抄,此外,他还常以“多端,寡要,欲求而不达”,“读书贵于精,知识贵于广”这两句话来警惕和勉励自己,对于自己记下的东西,不是记了就丢,而是不断进行复习回顾,一有机会就在设计上实践运用。他曾以音乐、舞蹈为题材,设计琢制了一些俏色民族舞蹈人物等。
特别是俏色题材的作品范围极其广泛。玉石上的天然颜色,无论多单一,也无论多不规则,都不能限制一位思路广阔且具有丰富生活经验和想象力的琢玉艺人,在创作俏色艺术方面予以充分利用和发挥。
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